Как известно, все новое — не что иное, как хорошо забытое старое. Это относится и к сфере кинематографа. Может быть, поэтому сейчас так популярны ремейки старых фильмов. Хочется рассказать об одном из последних.

Заставила говорить о себе картина Аллы Суриковой «Человек с бульвара Капуцинок». Алла Сурикова, если кто-то не помнит, была режиссером фильма «Человек с бульвара Капуцинов», который вышел еще в советское время и главными героями которого были Андрей Миронов, Михаил Боярский и Олег Табаков. Вдохновленная успехом первой ленты, Алла Сурикова взялась за создание ремейка и пригласила на эту роль дочь великого актера Марию Миронову. Итак, действие, точнее, действо, происходит в Муроме, то есть, в провинциальной России. Бандиты, сауна, водочка, сельдь соленая, огурчики и полная уверенность в том, что жизнь вертится вокруг них. И тут появляется красавица-американка, эдакая «блондинка в законе», которая твердо намерена возродить советское кино и снять фильм.

Не будем вдаваться в пересказ сюжета, но в нем, следуя каноном современного российского кино, будет все. Или практически все: и пули над головой, и разборки с погонями, и, конечно же, любовь. Кстати, в картине снялась и дочь Михаила Боярского, Елизавета. Все казалось бы хорошо, Мария, Лиза и именитая Алла Сурикова во главе, вот только почему критики не приняли радушно этот фильм?

Дело в том, что даже метров российского кинематографа, вышедших из советского кино, взял в оборот рынок. Именно рынок, то есть, коммерческая составляющая. Моральное, воспитывающее лучшие чувства кино, не только устарело. Оно просто напросто коммерчески не оправдано. И это, мягко говоря. Вот и приходится метрам либо уходить в подполье, как это сделал, например, Алексей Герман, либо срочно приспосабливаться к окружающей действительности. Этот вариант и выбрала Алла Сурикова, Никита Михалков и некоторые другие мастера.

В общем, ходить или не ходить на такие картины, решать вам. То есть, каждому отдельно взятому человеку. Но именно от состояния нашего современного российского общества и зависит качество кинематографа. Поэтому, как в пословице: нечего пенять на кинематограф, коли сам требуешь шоу, зрелищ, а не настоящего Кино.